我認為(wèi)，風景畫的最高境界是畫的跟照片一樣真實，風光攝影的最高境界是拍的像畫一般寫意。風光攝影，6分(fēn)前期，4分(fēn)後期。前期拍攝，靠的是你手中(zhōng)的相機;而後期制作(zuò)，你需要一杆馬良的神筆(bǐ)，讓照片出凡入勝。這篇文(wén)章我将對photoshop中(zhōng)畫筆(bǐ)工(gōng)具(jù)的用(yòng)法進行全面的解析，包括如何制造光感，營造氛圍。
就像世上的人隻有(yǒu)兩種：男人跟女人;色彩也僅有(yǒu)兩種：中(zhōng)性色和彩色。中(zhōng)性色指的是黑白灰，而彩色是指除了黑白灰以外的所有(yǒu)顔色。當畫筆(bǐ)顔色是黑白灰時，在風光攝影後期中(zhōng)，通常有(yǒu)這兩種作(zuò)用(yòng)：改變明暗以及遮蔽和顯現。
改變明暗就是我們通常所說的dodge&burn，也就是對畫面進行加深減淡。這一步能(néng)夠營造出畫面中(zhōng)元素的層次，加強照片的氛圍。我就拿(ná)下面這張我拍攝于廣西的照片舉例：
1.按住alt鍵的同時點擊圖層面闆處的創建空白圖層
2.在彈出來的面闆中(zhōng)先選擇模式為(wèi)“柔光”，再勾選“填充柔光中(zhōng)性色（50%灰）”
關于圖層融合的模式，也有(yǒu)人說可(kě)以用(yòng)“疊加”，到底是柔光還是疊加，我在網絡上查出來的答(dá)案都莫衷一是，也有(yǒu)人說兩種的混合模式相同，但是柔光沒有(yǒu)那麽強烈。反正我自己用(yòng)下來感覺沒啥區(qū)别。（有(yǒu)知道區(qū)别的朋友麻煩留言給我 ）
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3.接着點擊确定，就在圖層面闆生成了一個填充灰色的柔光圖層，這個圖層就相當于一個穿透性的調整圖層，你在上面的任何操作(zuò)都不會破壞原圖的像素。而這個圖層就是你作(zuò)畫的畫闆了
4.選用(yòng)畫筆(bǐ)工(gōng)具(jù)，通常我會将畫筆(bǐ)硬度變為(wèi)0，不透明度調為(wèi)10%，低硬度能(néng)夠讓筆(bǐ)觸更好的融合，而低透明度更利于控制。當畫筆(bǐ)的顔色是白色時，塗抹在柔光圖層上就是将畫面提亮，當畫筆(bǐ)是黑色時，就是壓暗的效果。通過切換畫筆(bǐ)的顔色以及在畫面中(zhōng)的塗抹進行光影的塑造。
5.準備好了作(zuò)畫的紙筆(bǐ)後，接着就是理(lǐ)一下繪畫的思路，明暗的塑造一定要遵循光路，你先要明白畫面中(zhōng)光線(xiàn)的方向，才能(néng)根據光線(xiàn)的走勢來确定哪裏應該更暗一些哪裏應該更亮一些。這張圖的光線(xiàn)是從左邊射入，所以雲層受光面一定是更亮的，而背光面應該更暗。
6.接下來就是繪畫的時間。通常用(yòng)黑色畫筆(bǐ)在背光面塗抹塑造陰影，用(yòng)白色畫筆(bǐ)在受光面塗抹強化高光，這張圖我針對雲層進行了陰影的塑造和強化
為(wèi)方便比較，我截取了處理(lǐ)前後雲朵的局部，可(kě)以發現圖二經過dodge&burn（加深減淡）以後，雲層更加立體(tǐ)。dodge&burn是我每張作(zuò)品的後期都會用(yòng)到的技(jì )術手段，它能(néng)夠重新(xīn)塑造畫面的光影， 營造出光感和氛圍。接下來我要講的是當畫筆(bǐ)顔色是中(zhōng)性色時另外一個作(zuò)用(yòng)——遮蔽和顯現
畫筆(bǐ)的遮蔽和顯現的作(zuò)用(yòng)是配合蒙版使用(yòng)的，蒙版其實就是一種選區(qū)，它能(néng)夠選取當前層的任意你想要的區(qū)域進行效果的作(zuò)用(yòng)。
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比如我想僅僅提亮這張照片中(zhōng)陸地區(qū)域的亮度，那麽就新(xīn)建曲線(xiàn)調整圖層，将曲線(xiàn)往上拉，這時可(kě)以看到全部畫面都變亮了。
而我僅僅想要陸地區(qū)域變亮，其它地方亮度不變。這時就要用(yòng)到畫筆(bǐ)了。點擊曲線(xiàn)調整圖層處的白色蒙版，這時，畫筆(bǐ)前景色跟背景色變成黑和白。鍵盤的x鍵可(kě)以切換前景色跟背景色。當前景色是白色時，代表顯現，畫筆(bǐ)塗抹的地方就是該效果你想要作(zuò)用(yòng)的地方；當前景色是黑色時，代表遮蔽，畫筆(bǐ)塗抹的地方就是你不想讓該效果作(zuò)用(yòng)的區(qū)域。對于這張圖片來說，我想要變亮的效果僅僅作(zuò)用(yòng)于陸地，那麽就用(yòng)黑色筆(bǐ)刷在陸地以外的區(qū)域塗抹去遮蔽效果。
可(kě)以發現原來全白的蒙版變成了黑白相間。黑色就是湖(hú)面不需要變亮的地方，而白色就是我們想要提亮的陸地區(qū)域了。
而且如果你對效果不滿意，還可(kě)以通過前景色的切換以及畫筆(bǐ)的塗抹來反複的修改，這也是風光後期最常用(yòng)到也是最基礎的技(jì )術了。前面所說的D&B以及MASK都是畫筆(bǐ)顔色是黑白灰的中(zhōng)性色時用(yòng)到的技(jì )術，而colordodge，lightbleeding則是畫筆(bǐ)的顔色是彩色時的技(jì )法。
Colordodge說白了就是給畫面着色的技(jì )術。就是用(yòng)彩色的畫筆(bǐ)在想要上色的地方塗抹，這個技(jì )術相較于調整圖層能(néng)夠更精(jīng)細的控制畫面局部的色彩，出來的效果也更加細膩和逼真。
1.首先，還是一樣，建立一個填充了50%中(zhōng)性灰的柔光圖層（這一步的操作(zuò)我在前面D&B技(jì )術中(zhōng)已經說過了）
2.然後，選用(yòng)畫筆(bǐ)工(gōng)具(jù)，雙擊前景色，這時候跳出來拾色器面闆，選擇你想要附着的顔色。這張圖我想要增強日落時雲層的顔色，那麽就選擇橙紅色
3.接着用(yòng)低透明度的畫筆(bǐ)在想要上色的地方塗抹。經過一番着色，這是最後的效果：
我截取着色前後雲的局部進行對比，可(kě)以發現色彩比較自然，并沒有(yǒu)太多(duō)的違和感
上色的方法有(yǒu)一百種，而這一種,一定是更精(jīng)細的一種。
基于colordodge還衍生出一種創造光效的技(jì )術，叫做lightbleeding，也是用(yòng)筆(bǐ)刷選取高光處的色彩進行塗抹，這種技(jì )法可(kě)以創造出非常夢幻的逆光效果
以上兩圖都用(yòng)了lightbleeding進行光線(xiàn)效果的渲染，增強了逆光的光感
Lightbleeding可(kě)以營造一種柔和夢幻的逆光效果，而下面的這種技(jì )法則可(kě)以創造非常強烈的溢光，多(duō)用(yòng)于逆光處太陽跟遮擋物(wù)的邊緣。
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1. 新(xīn)建空白圖層，将圖層的混合模式改為(wèi)“線(xiàn)性減淡（添加）”
2. 吸管選取高光處的色彩，畫筆(bǐ)在需要加強光效的區(qū)域塗抹。
這張照片需要處理(lǐ)的區(qū)域是雲層跟山(shān)體(tǐ)的交界處，也就是太陽光射出來的位置，下面是處理(lǐ)以後最終的效果
我截取處理(lǐ)前後雲層局部進行對比
圖一是處理(lǐ)前，我們發現高光處比較晦澀并且不通透。而處理(lǐ)後，光線(xiàn)有(yǒu)了一種從明到暗的過度，雖然過曝了，但是過曝不重要，因為(wèi)溢出的高光更符合人肉眼當時炫目的視覺感受。尤其是圖二最右邊雲層跟山(shān)體(tǐ)交界處，你能(néng)通過圖片感受到那種滿滿的光線(xiàn)溢出感，這樣的後期是更加讓人有(yǒu)帶入感的，這樣的處理(lǐ)也一定是點睛之筆(bǐ)。
上述的幾種上色方式在顔色附着的同時還會影響上色區(qū)域的明暗，如果我們不希望影響明暗，通常會用(yòng)到下面的方法。它隻改變色相，不會影響亮度。
這是三年前我在新(xīn)疆拍攝的峽谷地貌，這裏也同時是一個礦區(qū)，峽谷岩壁上五顔六色的就是一些礦物(wù)質(zhì)顯現的色彩。假如，我想把圖片中(zhōng)紅色岩石的色彩也變成青色，但我又(yòu)不想影響這部分(fēn)區(qū)域的亮度，方法很(hěn)簡單，還是新(xīn)建一個空白圖層，稍有(yǒu)區(qū)别的就是将圖層的混合模式改為(wèi)“顔色”。
接着用(yòng)吸管吸取上面岩壁青色的色彩，用(yòng)畫筆(bǐ)對想要着色的區(qū)域進行塗抹。
上圖畫圈的區(qū)域就是經過畫筆(bǐ)上色以後的地方，由原來的橘紅色變成了青藍色，改變了色相但卻沒有(yǒu)影響明度。這張圖這樣的處理(lǐ)并不是我想要的效果，我隻是舉個例子而已。這種上色方式一般在想改變某一局部元素的色彩，但是又(yòu)不想打破畫面亮度平衡的情況下使用(yòng)。
所有(yǒu)畫筆(bǐ)的技(jì )巧，無一例外都利用(yòng)了圖層不同的融合方式，圖層的融合方式有(yǒu)很(hěn)多(duō)，呈現的效果也千變萬化。曾有(yǒu)人問我這些混合模式到底是什麽原理(lǐ)，然後我真的去網絡搜索直到發現了下面這張算法圖：
媽呀，這簡直比我這輩子背過的數學(xué)公(gōng)式還要複雜，在欽佩和驚訝的同時我跟他(tā)說：管它那麽多(duō)呢(ne)，有(yǒu)些東西不需要去深究原理(lǐ)，随性一點更好。
是的，攝影的後期就如同作(zuò)畫，不僅需要随性寫意，更需要你對這個世界的想象。
每當我坐(zuò)在電(diàn)腦前，開始後期時，我仿佛感覺我執着一支筆(bǐ)，而整個世界都在我的眼前。
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